写于 2016-12-08 01:20:41| 2018注册开户自助送8| 外汇

保罗·纽曼,“布奇卡西迪和圣丹斯小子”,1969年

好莱坞经典电影存在于严酷的技巧领域;他们心中的现实就是演员本身

这种悖论的力量是在一本启示性的新书“造型之星”(Insight Editions)中,在20世纪福克斯工作室从20世纪70年代到20世纪70年代收集的演员照片中,记录他们的衣柜,化妆和头发造型

(选择和文本由安吉拉卡特赖特,她本人在书中的特色之一 - 和汤姆迈凯伦)

这些照片不是宣传剧照;他们的目的只是为了演播室的内部使用,以确保演员的外表从一天到下一天保持一致,并且化妆,头发和衣服的细节在相机上清晰可见

为了这些照片的目的,演员实际上是自己的模特儿,这使得这些图像的压倒性情感力量更加奇妙

他们所揭示的不仅仅是个体演员自身的基本方面(而且照片中的那些人是电影的虚拟神力)

他们揭示了电影的本质

一个电影明星是相机的X射线盯梢显示整个内心世界的人

电影的表演不是表演或技巧(尽管这些东西不会受到伤害),而是出现在相机上,比在生活中更强壮或更丰满

这就是为什么它是如此冒险,甚至是鲁莽的艺术

在剧院里,演员们给予;在电影中,演员会被带走,而相机所摄取的东西往往不是演员认为他们给予的东西,而是演员无法控制和扣留的东西

不要拿我的话来说;这是二十世纪最着名的舞台演员之一John Barrymore所说的:“相机太亲密了

它会爬下你的喉咙,让你的鼻孔爬起来,它会告诉你你是什么

“导演罗伯特·怀斯,安吉拉·卡特赖特,杜安·蔡斯和夏曼卡尔,”音乐之声“,1965年

”造型“星星”证明了白瑞摩的观点:他们显示了星星是谁

Joan Crawford拍摄了虚拟杯子照片,以突出她在“最好的一切”(她最后一部电影“婴儿简发生的事情”之前制作的最后一部电影)中紧致发型的清脆雪纺,阵阵剧烈的歌剧强度

约翰韦恩在展示“北到阿拉斯加”的服装时放着香烟,很沉重,带着虚张声势和悲剧

玛丽莲梦露,当精心制作的头饰被固定在位并且她的化妆正在被抚摸时,或多或少地做些什么,散发着闪烁的光芒,散发着巨大的,不圣洁的知识

Cyd Charisse,作为“Something's Got Give Give”的合作明星(Monroe的最后一部未完成的电影)在休闲裤中摆姿势,似乎在跳舞

汉弗莱·鲍嘉在他的最后一部电影中尝试过一些过分的化妆,对挑战持怀疑态度

那些化妆,那些服饰,这些漆面硬的发型也是明星生活戏剧的一部分

如果经典时代的演员是纯粹的人力资源,那么经典工作室就是完美的机器,工业精密的无情工厂

这就是导演们进来的地方:他们制作了一个更高级的技巧,通过自己的幻想来抨击或浏览,让幻想变得透明或昙花一现,让伟大演员最深刻,最伟大,最重要的存在与闪耀比生命更大的力量

在“造型明星”中,影像背后的是持久的电影,为明星制作电影的导演和导演中最出色的导演 - 这本书中的电影名单包括Howard Hawks,John Ford,George Cukor ,约瑟夫曼凯维奇,拉乌尔沃尔什,奥托普雷明格,弗兰克塔什林,罗伯特奥尔德里奇和布莱克爱德华兹

这就是导演的定义:一个人将星星变成自己,升华偶然的摄影奇迹并将其升华为艺术

作者:那箫